“出版的小说和1992年完成的第一个版本相比，差别不是很大。”麦家认为，两者之所以有不同的结局，是因为所处时代不同，人们的思想也不同。无论影视还是文学作品，制作周期都较长，若一味追潮流，很容易被时代抛弃。

他提到了前些年流行的穿越剧与宫斗剧，其因随意篡改历史、过度戏说、扎堆泛滥被国家广播电视总局整治规范。麦家建议，相关部门也可以照此例，召集专家研讨，出台规定，防止无序翻拍。

小姐/The Handmaiden“适当的翻拍无可厚非，若翻拍之风愈演愈烈，成为一种现象，就要警惕、限制和规范。”全国两会期间，全国人大代表、中国作家协会副主席麦家在接受中新社记者专访时表示，“翻拍潮”在无形之中伤害了原创，对于文艺作品来说，原创精神不可丢。

同时，也要鼓励原创。“每一位创作者都想写出自己的作品，但事实上，原创并不容易。”从业近40年，在世人眼中成功的作家麦家，也面临创作的烦恼。

他分享了自己的创作历程。1991年麦家开始写第一部长篇小说《解密》时，市面上相关类型的文学作品不多。1992年《解密》完稿后，面临被不断退稿的情况，11年间被退17次，直到2002年出版，成为一部现象级作品，开启影视作品的“谍战”时代，被不断影视化、翻拍。

麦家关注到翻拍这一现象。他认为，翻拍是种文化交流，经典需要被解读、再创造，最成功的案例莫过于美国导演马丁·斯科塞斯将港片经典《无间道》翻拍成《无间道风云》，该片也帮助马丁·斯科塞斯拿下奥斯卡最佳导演奖。

在影视行业，翻拍不是新鲜词汇，尤其是院线电影近年来翻拍率上升。与之对应的，是高品质的翻拍作品寥寥，一些作品口碑票房双失利，甚至在网络上引发讨论，被认为“毁经典”。

谈及是否会将作品短视频化时，他坦言没考虑过，“短剧和普通的影视作品，好比浅阅读和深阅读。前者更具娱乐性，后者或能带来思想启迪。”

“资本一哄而上，将翻拍视为投机取巧、牟利的手段，不考虑作品质量，这既是对原IP品牌的损害，也对影视行业带来负面影响。一旦我们的行业被这种作品充斥，肯定会伤害原创。”麦家说，文章合为时而著，我们应该培育自己的优质文艺作品。