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“当年，常书鸿先生为什么放弃法国优渥的生活，当起了敦煌的守护神？因为他第一次看到敦煌艺术作品的时候非常震撼，这一下激发了他的民族自信心”，敦煌研究院书记赵声良表示，自己1984年第一次看到敦煌画册时，也是类似的心情，所以他完全理解为什么那么多人扎根大漠、守护敦煌，“敦煌是可以让我们重新认识中华优秀传统文化的地方，敦煌也是一个大有可为的地方，创新性是我们今天的艺术最应该继承的，期待这部作品让更多人了解敦煌的魅力。”

敦煌研究院文物数字化研究所所长俞天秀学计算机出身，本想当一个程序员，机缘巧合来到敦煌之后，发现这里可以让本专业发挥更大价值，“敦煌虽然偏僻，但很国际化，最新兴的技术、最先进的设备，在这里都可以看到。”

敦煌研究院陈列中心副主任王慧慧，也是因为追寻爱情而来，哪怕茫茫戈壁对她一度形成了巨大的冲击力，“但我觉得，两个人在一起，什么样的困难都可以战胜。我也告诉自己，既然去了，就不要混日子。我研究院史，那么多比我厉害的前辈，面对更残酷的环境都义无反顾，我能和他们一样守护敦煌，觉得自己的人生价值都变得不一样了。”

敦煌文献研究所所长赵晓星是1980年生人，1981年上海美术制片厂出品的《九色鹿》，让她自小就和敦煌之间产生了奇妙的连结。长大后，她报考了兰州大学历史系，又坚定地选择了敦煌研究所的硕博连读，成为敦煌学研究所的第一个全日制博士。

敦煌研究院副院长张小刚是湖北武汉人，2000年自武汉大学考古学专业毕业后，在大学老师的鼓励下来到敦煌。这些年间，外面的诱惑一直都在，但他谨记樊锦诗院长说过的话：“与千年洞窟相比，人的一生非常短暂，我们能在短暂的一生中与敦煌相伴，为保护莫高窟尽一份绵薄之力，就是极大的幸福。”

国家话剧院院长、该剧编剧兼导演田沁鑫介绍，在艺术上，《受到召唤·敦煌》将以话剧结合音乐、舞蹈、壁画、建筑等诸多敦煌艺术元素；在形式上，该剧将创造多空间多线性叙事结构，体现从法国、到北京、到敦煌的时代际遇，同时通过超清数字影音技术和流媒体传输等技术，以工程化的设计，制作“戏剧+电影+数字”的戏剧大片，为观众带来“数字演艺”新体验；在传播上，作品定于2024年11月在北京首演，届时将与中影集团合作，同步推出全国电影院线直播，力求最大化扩大国际影响力。

记者28日从中国国家话剧院获悉，音乐话剧《受到召唤·敦煌》主创们日前赴甘肃敦煌展开为期数天的第一轮创作采风。在国家话剧院和敦煌研究院的交流座谈会上，主创们纷纷向敦煌研究院的工作者特别是中青年们发问。

高清无代码无人区短片中新网北京5月28日电 (记者应妮)“大家在这里坚守这么多年，可以分享一些你们难忘的故事吗？”“新一代的大学生，他们为什么在这里待得住？”

敦煌研究院美术研究所副所长韩卫盟清晰地记得，自己是2003年7月14日，和爱人一起来的敦煌，“到了之后，有点打退堂鼓，但是爱人比较犟，她说她喜欢这个地方，她坚决不走，我也就跟着留下了。”

“在莫高窟，我们由衷感动于80年来几代人坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取的精神，我们希望用守正创新的文艺探索，穿越敦煌风烟，编织出当代年轻人和青年常书鸿先生跨越时空的心灵共鸣，以新颖的现代故事、青春的活力表达，召唤更多人对敦煌的心向往之。”田沁鑫说。(完)

从事丝绸之路乐舞研究的在站博士后汪雪，是为了敦煌曾放弃过一段爱情的人，“因为这里有我热爱的一切，历史、音乐、舞蹈、绘画……所有美好的事物都围绕着我，所有美好的人都围绕着我。我特别喜欢音乐话剧名称里的‘召唤’，‘召唤’就是你心里的种子发芽了，本来不会说话的东西，用超越语言的方式，联系到了你。”

“我感受到了你们的大爱，现在也想听听你们的小爱，能讲讲你们的爱情故事吗？”在《受到召唤·敦煌》中担任主演的中国国家话剧院青年演员张艺兴，提出了一个戳中很多人内心柔软的问题。

为了让《受到召唤·敦煌》激发更多层次、更大范围的“召唤”，国家话剧院希望打造一部“戏剧艺术+数字科技”的创新之作，更希望构建创新IP，让作品触及广泛的受众群体。

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