《城中之城》编剧之一吴楠则结合原著小说表示，“《城中之城》电视剧的核心是人物的艺术形象，这在小说里已经给了一个极好的基础。我觉得很多时候现实主义创作在破题的角度，我们需要作家、文学这样的开路先锋，剧作再从文学里萃取它的种子，生长自己的大树。”

针对文艺创作中“灰度人物”的塑造，中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿也在发言中提出新的思考，“《城中之城》突破了题材的舒适区，把这些金融反腐的复杂性及艰巨性体现得非常好，进入了金融反腐的领域。其次，本剧突破了人物的安全区，描绘了人性的复杂性，和人在错综复杂的围猎和纠缠当中发生的变化。第三，突破了主题上的简单化，呈现了好人也有可能会变坏，要守住底线、守住初心更加困难，有非常强的教育和惩戒意义。”

《城中之城》在金融故事背景下，选取了许多时下极具探讨度的社会议题，多维度展现近年来国内金融业改革进程。同时，通过两代金融从业者之间的思想传承和价值观对比，抽丝剥茧地呈现了人性挣扎的中间地带，刻画出丰富立体的“灰色人物”，引领观众思考正义与利益、法理与人情等严肃议题，拓宽了剧集的思想厚度。

上海译文出版社副总编辑、上海翻译家协会副会长、上海评论家协会理事黄昱宁在发言中肯定了《城中之城》在现实意义、职场剧质感，以及如何突破理解的门槛跟观众建立情感连接上取得的成功。

对此，《城中之城》中赵辉的扮演者于和伟表示，“赵辉这个有灰度的角色是我之前没碰到过的，作为演员，我爱这种有灰度的人物，我觉得他具有现实主义的价值。”

中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清表示，“艺术本身是一种灵魂的冒险，在这方面，《城中之城》以鲜活的现实主义力度，勾勒出了非常生动丰富的金融众生相。这部作品具有非常强烈的反思气质。”

本次研讨会上，该剧主创和与会的专家学者从时代共鸣、现实立意、人物塑造、艺术表达、播出成果等多个角度切入，对此番创作的经验和启示进行了交流总结。

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，《城中之城》的创新之处在于，“让我们认识到了电视剧其实也是人剧。赵辉这个人物远远跳出了银行剧，金融局，反腐剧本身，打通了人性和人心的通道。文艺作品除了歌颂真善美和鞭挞假恶丑之外，在这种人性对立之间，还有一个丰富而广大的空间，这个空间恰恰是优秀的文艺作品应该在这中间去见证世道人心，去描写故事人物，去写出真实的人性。”

绿毛水怪自4月9日开播以来，电视剧《城中之城》不仅凭借单集收视率3.754%的成绩，收获了2024年CVB黄金时段电视剧收视率年冠，还以全剧每集平均收视率3.167%，创下了CVB改版以来的集均历史最高。作为一部聚焦金融职场生态的行业剧，《城中之城》细腻勾勒出金融领域里不同类型机构、不同岗位从业者的成长蜕变与人生抉择，丰富了金融行业题材中戏剧冲突的表现形式。

北京大学融媒体中心音视频办主任、北京大学电视研究中心副主任吕帆表示，“《城中之城》展现的这种洪流中的大浪淘沙也是中国式现代化的书写。主创团队以一种冷静客观的视角投入到创作里面，这给很多现实主义题材带来启示。”(完)